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【新闻】为了雏妓大开杀戒这俩男人有点中二

发布时间:2020-10-14 14:20:02 阅读: 来源:磨刀机厂家

《你从未在此》的故事简单而且直接:

杰昆 · 菲尼克斯扮演的中年杀手乔,受雇去解救参议员那被劫持成为雏妓的幼女,但却遭遇到更大的政治黑洞;最终,他用极端的暴力手段,重新夺回了自由,并且再度带着这位无依无靠的女孩,踏上了生的道路。

你从未在此

导演 : 琳恩 · 拉姆塞

主演 : 杰昆 · 菲尼克斯、Ekaterina Samsonov、亚历桑德罗 · 尼沃拉、亚历克斯 · 马内塔

标记

虽然有着这么一个直白的故事,但导演琳恩 · 拉姆塞却从没有想过,要把这个故事简单地和盘托出。

《你从未在此》剧照

拉姆塞那非常规化的视听化语言充满了实验性,时而激进,时而舒缓。唯一不变的,是她对于影片故事空间的改造。

在乔执行任务的过程中,她不断毫无征兆地插入一个小男孩遭受家庭暴力和被孤立的镜头,以及一个男人在战场上遭受袭击的片段。从连续的音乐中和重复的剪辑中,我们可以推测出,这是乔此前的遭遇,也是他之所以能成为雇佣杀手的原因。而对于乔的行为和动机,拉姆塞从来没有解释过,也没有试图用台词去阐释。仅有的只言片语,简洁地构建起了影片的空间和连贯性。

这种 " 简练 " 的创作手法,是拉姆塞一以贯之的 " 风格 "。也是她师承布列松的体现。

《你从未在此》中大量的特写镜头和对于身体部位(脚、手、眼睛)近乎于 " 恋物 " 的描写,完全脱胎于布列松的《扒手》与《钱》。这样的插入与描绘,令影片的故事显得更加诗意以及细腻。不同于传统好莱坞电影对于故事和情节的 " 迷恋 ",拉姆塞在本片中,特意地放大了乔的 " 孤独感 " 与 " 悲伤感 ":童年的家庭暴力、长大后的自杀倾向,战争带来的无奈与罪恶感——构成了乔前半生的 " 过往 "。

布列松的《扒手》中有很多身体部位的特写

这种人物设定和行走社会的际遇,很难不令人联想到斯科塞斯在《出租汽车司机》中越战老兵特拉维斯这个角色:在 1976 年的这部名作中,特拉维斯在纽约无所事事,开着午夜出租车全城游荡。最终,认为看透世态炎凉、政治虚伪的他,决定用生命营救一个与他毫无瓜葛的雏妓。

在《出租汽车司机》中,战后的大时代和大背景催化剂一般地促成了特拉维斯的 " 英雄行为 "。他的暴虐和色情在一次 " 牺牲 " 中得到了纾解。于是乎,解救雏妓的实际意义,变成了解救自己。纽约的穷街陋巷,因为这双重意义上的解救而意义非凡。

《出租车司机》中罗伯特 · 德 · 尼罗饰演的特拉维斯

可是到了《你从未在此》里,拉姆塞却刻意淡化了社会背景,转而凸显了主角的孤寂和疏离。

影片中的政客倾轧、黑帮火并,并没有明确的指向性,更没有什么阴谋论与社会学背景混杂其中。拉姆塞编写的这一切,只为了突出乔的悲惨生命——一个没有快乐童年的人、一个失去了爱的能力的人、一个置生死于事外的人。当乔在活的如同行尸走肉,行将就木的时候,他突然发现,自己的营救,成为了一个少女对于人性和未来的全部依赖。

在影片中,俄罗斯少女叶卡特琳娜 · 萨姆索诺夫扮演的雏妓,沉默寡言,不食人间烟火,看空洞的眼神似乎看透了世间的一切。她几乎没有台词,却在二度被坏人抓走的时候,大声地喊出了乔的名字。伴随着 Rosie and the Originals 的《Angel Baby》的乐声响起,一丝亮光照进了乔的生活。她变成了乔的 "Angel",乔的生命,开始了彻头彻尾的转变。

和特拉维斯一样,乔也是通过拯救他人来重新塑造自我的人物。只不过,特拉维斯在经历了非理性(战争)和政治(恋爱)的尝试而皆告失败之后,才开始尝试 " 暴力 " 的。而乔则是从一开始就带有自毁的特质,这从他模仿《美国精神病患》里的浴室凶杀,玩弄刀子以及钟爱用塑料袋制造窒息等等细节看出端倪。

卡特琳娜 · 萨姆索诺夫在片中扮演一名雏妓

因此,乔是一个被动的人物,被动的生命空间里,无意中撞见了 "Angel",并用一个巨大的代价(母亲之死),才走出了生命的阴霾。拉姆塞在影片的结尾,用了意味深长的隐喻和蒙太奇表现了乔在获得新生后的心态。他放弃了自杀的念头,并准备从此认真用力的生活下去,纵然他不知道该向何方而去;而特拉维斯在转辗寻觅之后,才找到了生活的途径。这个途径,即便让他重塑了自我,却也让他失去了更多。斯科塞斯的反讽以及对社会如同手术刀般精准的剖析,在越战后的美国,一语成鉴。

同时,这也反衬出了琳恩 · 拉姆塞作为女性的一种性别 " 特色 ":在放弃了社会性的表述后,《你从未在此》获得了诗一般的质感,但也少了对于社会的体察。否则,乔完全可以作为一个经受过不幸童年,遭受过战争创伤,并在这个冷酷的信息与金钱社会里格格不入的案例来研究。假若这个剧本被交到斯科塞斯的手中,成为新时代的《出租汽车司机》也未可而知。

琳恩 · 拉姆塞的这种个人的(性别)色彩,是好是坏,难有定论。唯一能确定的是片中实验性的视听语言与剪辑手法,完美地呈现出了英文电影中罕见的 " 电影质感 "。她用极少的台词与情节铺陈讲述了一个孤独者拯救他人从而获得自我拯救的故事。在 90 分钟的时长内,琳恩 · 拉姆塞毫无疑问地制造了 " 于无声处听惊雷 " 的戏剧效果。

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