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国际公共艺术在中国如何克服水土不服_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 11:16:58 阅读: 来源:磨刀机厂家

来源:雅昌艺术网专稿文:陈耀杰

随着艺术乡建、艺术小镇和城市化进程,当下雕塑或者公共艺术展览的举办越来越来越频繁,而国际化是其中很重要的一种趋势,甚至成为一种标配,越来越多的国际艺术家及作品被介绍到国内进行展示,这些大师的作品真的就适合中国的环境吗?反之我们是否做好了迎接这些作品的准备了?

“盛开在广州的花”  “盛开在广州的花”面临的问题,也是很多国外艺术家作品在国内的境遇,一方面是国外艺术家及作品的大量引进,另外一方面是与环境的不协调和公众之间的隔阂,就像批评家孙振华讲到的那样:““盛开在广州的花”  2000年的时候,孙振华及其团队曾将美国一位特别有名的艺术家作品从休斯顿运到深圳并组装好,这件作品在休斯敦的时候效果特别好,但放在深圳,不能说不好,但和休斯顿比起来还是有比较大的变化。

孙振华在这里想说的是,艺术家martin作品孙闻冠,《龙里》,全长350米,金属、LED灯,草莓大棚  那么国际性的公共艺术展该如何落地呢?在这点上,第二届“隆里国际新媒体艺术节”的实践值得我们借鉴,活动在第一届的基础上增加了在地性,提前邀请艺术家进行驻地创作:“从效果上来说首届艺术节无疑是非常成功的,唯一有遗憾的地方就是作品与隆里当地的文化生态结合的还不够紧密,因此在第二届举办的时候,艺术节组委会决定将艺术节改为艺术季,采用艺术家驻地创作的方式让艺术在这里生根发芽,隆里属于待开发地区,目前没有那么多游客,首届艺术节的经验之后,我们觉得有些问题,应该有一点实实在在的事,能够有一些当代语境的、体现地域文化,又能长久留在隆里的作品。”艺术节总策展人爱默杨讲到。

席华,《踩着“石头”过河》,110x70x26cm不等,不锈钢、水泥,红军桥(下游50米石阶)

因此,在隆里古城,我们可以看到很多有意思的作品,比如德国艺术家Christain,他特别关注古旧建筑,喜欢从废弃建筑中寻找灵感,选择部件或材料,进行研究、创作和再造。这次创作的灵感也来源于古镇的建筑,在考察了大量的建筑现场之后,他决定在河流的中间小岛,创作一个建筑式的雕塑,引起人们对于自然、美的关注,美国艺术家Laura,在河边建了一座弯曲的墙,墙的上面镶嵌上很多的玻璃,这些玻璃的形状灵感来源于隆里古城里面路面的鹅卵石,Laura的工作涉及对雕塑对象的研究、装置、策展项目以及与企业合作,她一直很关注人类在世界上所处的位置,探讨我们在世界上支持自己的方式,并以艺术史为参考去创造新的意义以及具有变革性的故事。德国艺术家Martain创作了一组装置作品,这组作品灵感来源于他看到的隆里古城的春联、天地君亲师等等他不理解的东西,他将这些符号抽象成一个个形象,分布在古城各个角落,当游客在古城游览时,不经意间或许就会被他的作品吸引住,非常的有意思。

托尼·克拉格Tony Cragg  作品名称《Elliptical Column》

年代:2012

材质:不锈钢

尺寸:580 x 154 x 136 cm ;重量:3800 kg

安东尼·葛姆雷Antony Gormley  作品名称:《BIG WRENCH》

年代:2014

材质:铸铁

尺寸:289.5 x 55 x 51厘米;重量:1800公斤

而今年在海南举办的另外一场公共艺术展“海南城市公共艺术计划——来自中英的艺术家”则为我们提供了另外一种思路,这是一场汇聚了隋建国、展望、黄永砯、沈远、混合小组、Antony Gormley、Jim Lambie、Sarah Lucas、Tony Cragg、Eva Rothschild等10位来自中英顶尖艺术家的展览,他们的作品分布在海口城市中的不同区域,想要观看这些作品,观众需要穿行城市去寻找,这点非常像“明斯特雕塑展”,明斯特雕塑展的作品分散在整个城市的各个角落,并且与城市、自然、建筑融合的天衣无缝,一不小心就会措施掉观展的机会,此次展览给人的感觉也同样如此。比如分布在海口绿地公园“万绿园”当中的艺术家黄永砯和混合小组的作品,两件作品中间相隔有近两公里的路程,两件作品放置的位置也非常的有意思,混合小组的作品“游戏通道”是在公园中央的一块草坪中,远远开起来像是一块二维码,走进之后是一个迷宫,公众可以走在其中,甚至是可以闭着眼睛在上面行走,因为作品的表面设计的是“盲道”,具有很强的互动性,而艺术家们在创作这件作品时,出发点也是让其成为公共空间一个开放的游戏点。看完这件作品之后,我们想要观看另外一件由艺术家黄永砯创作的作品“凯奇”,需要走很长一段的路程,在这段行程当中,我们可以看到跳广场舞的人、跑步的市民、练习声乐的老年人、抱着孩子散步的年轻父母等等,当然还有美丽的风景,整个城市的切面在这里显现,所以你不会感觉到无聊,反而会看到一种活力和生气,“凯奇”座落在公园里面湖的边上,一座高大的铁笼里面关着一条巨大的蛇,观众可以围绕着笼子观看这条蛇,也可以从蛇骨尾部的窄门进入,顺势步入蛇骨内部,逐渐降低高度的蛇骨将阻碍观众进入內围——蛇头的位置。观众会发现自己被“关”或“罩”在这个笼里。这件作品是关于观看笼子并体验自身置于笼子之中。

黄永砯 Huang Yongping  中文名称:凯奇

英文名称:Cage

年代:2017

尺寸:长1090cm×宽1040cm×高600cm

材料:铸铝、铁管、脚手架配件

这只是展览中的两件作品,想要观看其他的作品,需要驱车二十分钟来到另外一个地方日月广场,隋建国、展望、沈远、Antony Gormley、Jim Lambie、Sarah Lucas、Tony Cragg、Eva Rothschild等艺术家的作品分布在广场的各个角落,公众在穿行过程中,不经意间就会有惊喜出现。

混合小组 Group Mixture  中文名称:游戏通道

英文名称:Game Passageway

年代:2017

尺寸:720cm×720cm×720cm×720cm

材料:不锈钢

孙振华则用其参与过的港深建筑双年展举例,他比较过深圳和香港两个城市对待展览的态度和方式,香港有一整套的策展制度,在展览论证阶段非常的严格,需要一套程序来进行批准,这点和我们不同,有时候领导同意了,就可以立马开始,当项目批准之后,他们可以很快的实施,这里面很重要的一点就是展览制度,可以保证一件作品落地非常的完善。

公共艺术需要上下文关系,一方面是空间的上下文关系,另一方面是与整个社会大的时间上下文关系,也就是说在内容上我们要和今天的社会发展产生关系,能将社会的某些表征呈现出来,在艺术层面上,要与空间很好的结合起来,国际化是我们学习的捷径,但更重要的是自身的发展。

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